شمقدري؛ پيتر لوم در تمام مدت حضورش در ايران آزادانه از رئيس جمهور و سفرهاي استاني تصوير گرفت

گروه فرهنگي؛فيلم «نامه هايي به رئيس جمهوري» با موضوع نامه هاي روستاييان ايراني به احمدي نژاد در بخش تريبون آزاد جشنواره برلين به نمايش درمي آيد. اين خبر در شرايطي روي خروجي خبرگزاري ها قرار گرفت که بسياري فکر مي کردند اين فيلم هنوز مراحل توليد را به پايان نرسانده است. چندي پيش جواد شمقدري معاون هنري احمدي نژاد از ساخت مستندي درباره نامه هاي مردمي احمدي نژاد توسط پيتر لوم مستند ساز چک تبار خبر داد. او در اين باره به «اعتماد» مي گويد؛«تاکنون درخواست هاي زيادي از سوي فيلمسازان خارجي براي ساختن آثار مستند و سينمايي درباره احمدي نژاد به دست ما رسيده است. پيتر لوم هم يکي از مستندسازاني بود که علاقه مندي زيادي براي سفر به ايران و ساخت فيلم درباره رئيس جمهور ابراز کرد.» او درباره طرحي که از سوي اين فيلمساز درباره ساخت مستند به دفتر رياست جمهوري ارسال شده است هم توضيحاتي ارائه مي دهد؛ «پيتر لوم در طرح ارسالي خود عنوان «دموکراسي ايراني در عمل» را پيشنهاد داده بود و مي خواست تلفن هاي شهروندان را به رئيس جمهور احمدي نژاد به تصوير بکشد.» شمقدري درباره پذيرش اين طرح و ورود لوم به کشور مي گويد؛ «در طرحي که توسط اين فيلمساز ارائه شده بود نوعي نگاه صادقانه وجود داشت. ما هم از او دعوت کرديم که به ايران بيايد.» پيتر لوم در جريان سفرش به ايران با احمدي نژاد و هيات دولت راهي سفرهاي استاني مي شود. مشاور هنري رئيس جمهور مي گويد؛ «اولين سفر خراسان رضوي بود. پيتر لوم تحت تاثير ارتباط عاطفي بين مردم و رئيس جمهور قرار گرفت. در اين سفر با او صحبت هايي داشتيم و او نگاهي صادقانه و مثبت به موضوع داشت. حتي جاهايي تحت تاثير ابراز احساسات مردم اشک در چشمانش حلقه زد. اين تغييرات و شگفت زدگي در چهر ه اش مشخص بود.» همه اينها باعث مي شود پيتر لوم در دو سفر ديگر نيز همراه احمدي نژاد و هيات دولت حضور يابد. شمقدري درباره حضور او در اين سفرها مي گويد؛ « او در اين سفرها تصاويري از نامه هاي مردمي و صحبت هايي که روستاييان با احمدي نژاد داشتند ضبط کرد. مدتي هم در تهران حضور داشت و از مراکز دريافت نامه هاي مردمي تصويربرداري کرد.» مشاور رئيس جمهور درباره تهيه کننده اين فيلم مي گويد؛ «ما همان وقت گفتيم جز نهادهاي صهيونيستي، جريان هاي ضدانقلاب و شبکه هاي وابسته به منافقين مي تواند از هر حامي مالي استفاده کند.»

شمقدري درباره حامي مالي اين فيلم مي گويد؛ «جشنواره ساندنز حمايت مالي اين فيلم را بر عهده گرفته است.» او درباره تصاويري که پيتر لوم از دکتر احمدي نژاد گرفته است، مي گويد؛ «پيتر لوم در تمام مدت حضورش در ايران و در طول سفرهاي استاني آزادانه تصاويري که خودش تشخيص مي داد را مي گرفت. ما نخواستيم او را به عنوان يک هنرمند محدود کنيم و اجازه داديم آزاد باشد تا نگاه و قضاوت خودش را در فيلم ثبت کند.»

شمقدري فيلم پيتر لوم را ديده است و مي گويد؛ «طبق توافق و تعهد فيلمساز، فيلم بايد مورد تاييد ما قرار مي گرفت.» اليور استون اولين فيلمسازي است که درخواست ساخت فيلم از احمدي نژاد را مطرح کرد. شمقدري درباره او مي گويد؛ «ما مشکلي با درخواست اليور استون نداشتيم ايشان خودشان براي ساخت فيلم ابراز علاقه مندي کردند ما هم مخالفتي نداشتيم. استون دو بار اعلام کرد که به ايران مي آيد اما نيامد. او درباره درخواست ميشل نيکلسن مدير برنامه هاي اليور استون که امسال درخواستي را با عنوان ساخت مستند سينمايي درباره انتخابات ايران به کارگرداني خودش مطرح کرده است، مي گويد؛ «رفتار دوگانه اليور استون باعث شده مدير برنامه هاي استون خودش براي ساخت فيلمي ابراز علاقه کند.» او در اين باره مي گويد؛ «نيکلسن مي خواهد مستندي را درباره انتخابات «رياست جمهوري ايران» بسازد و در آن انتخابات ايران و امريکا را با هم مقايسه کند. مستند «نامه هايي به رئيس جمهوري» به کارگرداني پيتر لوم در بخش فورم يا تريبون آزاد جشنواره برلين براي اولين بار به نمايش در مي آيد.

گروه فرهنگي؛ رسول صدرعاملي در آستانه اکران عمومي «شب» نسبت به حذف سکانس کليدي آن توسط پخش کننده اعتراض و عزت الله انتظامي يکي از بازيگران اصلي آن نيز نسبت به اين امر اظهار تاسف کرد.

رسول صدرعاملي در گفت و گو با اعتماد در اين باره گفت؛ من و عزت الله انتظامي در جشنواره فيلم مسکو، متوجه حذف اين سکانس شديم که باعث تاسف هر دوي ما شد و حال انتظامي را بد کرد و او از اين بابت اظهار تاسف کرد. او درباره اين سکانس گفت؛ اين سکانس مربوط به بخشي بود که امين حيايي و عزت الله انتظامي به بازار مي روند تا غذا بخورند و طي آن تمام فضاي بازار، زائرسراها و اطراف حرم به تصوير کشيده مي شود. صدرعاملي گفت؛ اين حذف بدون توجه به اينکه منطق بقيه قصه هم از بين مي رود، صورت گرفته و اين سوال را براي تماشاگر به وجود مي آورد که چرا اصلاً سرباز مسموم شده است. اين کارگردان در ادامه افزود؛ اين رفتار بي رحمانه چرا بايد براي فيلمي که با تلاش فراوان ساخته شده، صورت گيرد؟ با اين فيلم رفتاري غيرمنصفانه و غيرصنفي شده و اخلاق حرفه يي در مورد آن اعمال نشده است. عزت الله انتظامي بازيگر اين فيلم نيز گفت؛ وقتي ديدم آن سکانسي که با امين حيايي غذا مي خوريم حذف شد، خيلي ناراحت شدم و متاسف شدم که تمام ديالوگ هايي که دوست شان داشتم را حذف کردند و روايت داستان را به هم ريختند.

حذف اين سکانس بدون هماهنگي با کارگردان فيلم و پس از کسب پروانه ساخت از وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامي توسط پخش کننده انجام شده است.

مستند «براي آزادي» ساخته حسين ترابي، در بخش «تصويري از تغييرات» جشنواره فيلم «داک پونيت» فنلاند به روي پرده مي رود. اين فستيوال از 25 ژانويه (6بهمن) در فنلاند برپا مي شود. «انقلاب ما همه جا بود، همه بودند... و ما اگر هزار دوربين هم داشتيم، نمي توانستيم تصوير کاملي بدهيم از قيام ملتي که به پيشواز مرگ رفته بود... براي آزادي (حسين ترابي)»

حسين ترابي - کارگردان اين مستند- در گفت وگويي عنوان کرده است؛ «براي آزادي» را با آتش سوزي سينما «رکس» آبادان 28 مرداد 1357 شروع کرديم و تا همه پرسي جمهوري اسلامي ( 10 و 11 فروردين 58) فيلم گرفتيم و 25 سال طول کشيد تا اين فيلم از تلويزيون پخش شود، فيلم مستند «براي آزادي» پيش از آنکه در بهمن 1382 براي اولين بار از تلويزيون پخش شود، براي نخستين بار در سوم شهريور 1358 به مناسبت بازگشايي فيلمخانه ملي ايران در سه شب به نمايش درآمد. به گزارش ايسنا سال گذشته «مارک کوسينز» - منتقد سينمايي سايت فيلم BFI انگليس- در گزارشي 10 فيلم مستندي را که با ساير فيلم ها متفاوت هستند، انتخاب کرده و اين سوال که «آيا فيلم ها مي توانند تاريخ را تغيير دهند؟» را بهانه يي براي تهيه يک گزارش ويژه از بهترين مستندهاي جهان قرار داد و مستند براي آزادي را جزء 10 مستند تکان دهنده دنيا معرفي کرد.

اين سايت درباره مستند «براي آزادي» نوشت؛ «اين فيلم که به صورت رنگي در قالب 35 ميليمتري ساخته شده است، با صحنه هاي بديع، انقلاب ايران را «اسپيلبرگ گونه» به تصوير کشيده است.»

پيش از نيز حضور فيلم «هفت فيلمساز زن نابينا» به تهيه کنندگي «محمد شيرواني» در جشنواره «داک پونيت»قطعي شده بود.

اين روزها درحالي که در همه محافل حرف و حديث ها پيرامون عادل فردوسي پور و برنامه پربيننده اش «نود» مي چرخد، دوشنبه شب برنامه دو قدم مانده به صبح در حالي دقايق پاياني خود را سپري کرد که محمد صالح علا مجري اين برنامه در لحظات پاياني، برنامه را به عادل فردوسي پور تقديم کرد.

محمد صالح علا به رسم هميشگي برنامه دو قدم مانده به صبح که اجراي هر شب به يکي از بزرگان تقديم مي شود، اجراي شب گذشته را با اين سخن به عادل فردوسي پور تقديم کرد؛ اجراي امشب را با احترام به مجري توانا، کاربلد و مفسر بزرگ ورزشي کشور عادل فردوسي پور و خانواده اش تقديم مي کنم.

حمايت محمد صالح علا از عادل فردوسي پور در حالي انجام شد که برنامه دوشنبه شب نود با تمامي برنامه هاي پيشين اش متفاوت بود. دوشنبه شب سيستم ارسال اس ام اس به برنامه «نود» دچار اختلال شد و واکنش عادل فردوسي پور را برانگيخت.

10 فيلم مطرح سينماي هاليوود با موضوع زندگي و کار رئيس جمهوري هاي امريکا انتخاب و معرفي شدند. در اين ميان عناوين آثاري چون «دبليو» با بازي جاش برولين و کارگرداني اليور استون و «دکتر استرنج لاو» اثر استنلي کوبريک جلب توجه مي کنند. بنا بر اعلام سي ان ان، فيلم کوبريک با عنوان فرعي «چگونه ياد گرفتم از نگراني دست کشيده و به بمب اتم عشق بورزم» به عنوان بهترين فيلم اين مجموعه دست يافته است. فيلم «هواپيماي رئيس جمهوري» (ولفگانگ پترسون - 1997)، «ديو» (ايوان ريتمن - 1993) و «رنگ هاي اصلي» (ميک نيکولز-1998) در رتبه هاي دوم تا چهارم اين ليست جاي گرفته اند. «رئيس جمهور امريکا» به کارگرداني راب رينر محصول 1995،«روز استقلال» اثر رولند امريچ محصول 1996، «برخورد شديد» ساخته ميني لدر (1998) و «مريخ حمله مي کند» به کارگرداني تيم برتون جايگاه پنجم تا هشتم بهترين آثار با موضوع رئيس جمهوري امريکا را به خود اختصاص داده اند.

فاطمه رحيمي

بعد از جنگ تحميلي، در سال هاي آغازين دهه 70 راديو ديگر عصر طلايي خود را پشت سر گذاشته بود. انگار همه فراموش کرده بودند تا همين چند سال پيش، وقتي که کشور در التهاب جنگ به سر مي برد تنها رسانه انيس و همراه مردم همين راديو بود. حالا ديگر تلويزيون با برنامه هاي متنوعي به ميدان آمده بود. مطبوعات کاغذي هر روز گسترش مي يافتند و ماهواره و اينترنت هم در راه بودند و خلاصه اينکه جذابيت هاي تصويري تا آنجا پيش رفته بود که خيلي ها دم از پايان يافتن عمر راديو مي زدند. به همين ترتيب در راديو فضايي آکنده از يأس حاکم شد. بچه هاي راديو در دوره بحران به انزوايي تلخ دچار شدند گويي اهميت اين رسانه قدرتمند حتي در ميان اصحاب رسانه رو به فراموشي بود. هيچ گلايه و شکايتي هم پذيرفتني نبود، هر دوره يي مقتضيات خود را دارد و رسانه هاي متناسب با ويژگي هاي خود را مي طلبد. راديو و راديويي ها هم چاره يي نداشتند جز اينکه يا شرايط موجود را قبول کنند يا اينکه براي در اوج ماندن خود تدبيري بينديشند. تا اينکه مردي آمد و در اين بحبوحه و بحران جمله يي را مکرر تکرار کرد؛ ذات رسانه مرگ نيست، تداوم به شرط تغيير است. دکتر حسن خجسته در سال 70 به عنوان سردبير و تهيه کننده وارد راديو شد، در سال 72 سکان مديريت راديو تهران را به او سپردند و از آن روز بود که او به برنامه هاي جديد براي راديو فکر کرد. خود او در خاطراتش از روزهايي که وارد راديو شد، مي گويد؛ «وقتي در دهه 70 وارد راديو شدم، احساس کردم با سازماني در حال فروپاشي مواجه هستم و به حدي در درون حالت يأس و نااميدي وجود داشت که بسياري از برنامه سازان فکر مي کردند از عصر ارتباطات دوران خود به شدت عقب هستند. ضمن اينکه استنباط بچه هاي راديو از سازمان، شکاف طبقاتي بود. بچه ها از عباراتي چون پابرهنه ها و آفريقايي ها براي راديويي ها استفاده مي کردند. در آن دوره اختلاف شديدي ميان مديران و کارکنان راديو شکل گرفته بود. به نحوي که به دو بخش فرم گرا و محتوا گرا تقسيم شده بودند.» دکتر خجسته در سال 77 معاون صداي صدا و سيما شد و از آن به بعد بود که براي بيرون آوردن راديو از دوره بحران و براي بيرون آوردن بچه هاي راديو از انزوا برنامه ريزي و تدبير کرد. او را پدر راديو ناميده اند. به خاطر اينکه از طريق کاربردي کردن مباحث نظري و با درک کاملي از بايدها و نبايدهاي رسانه يي دوران، توانست راديو را از انزوا خارج کند. شرط اول او براي قدم برداشتن در اين راه استراتژي محيط شناسي بود. راديو بايد آگاهي کاملي از مخاطبان خود و محيط پيراموني به دست بياورد براي اينکه بتواند بار ديگر توجه مخاطب را به خود معطوف کند. راهبرد پرواز تدبيري بود براي درآوردن بچه هاي راديو از درون گرايي تا بتوانند با همکاران راديويي و رسانه يي خود در ديگر نقاط ايران و جهان ارتباط برقرار کنند. خجسته راديو را پرنده کوچکي مي داند در انبوه پرندگان عظيم الجثه. بنابراين اين پرنده بايد مي پريد تا همه او را ببينند. براي همين بود که جشنواره بين المللي برنامه هاي راديويي، اجلاس جهاني راديو، کنفرانس جهاني راديوهاي قرآني و اسلامي، کنفرانس بين المللي رسانه هاي سلامت محور و جشنواره هاي ديگري از اين دست طراحي شدند. از طرف ديگر راديو با کنار گذاشتن کارکرد تفريحي خود به دو کارکرد جديد انديشيد؛ کارکردهاي اطلاع رساني و آموزشي. براي تحقق يافتن دو کارکرد اخير راديو بايد به سمت حوزه هاي تخصصي توسعه پيدا مي کرد و اين کار انجام شد. دکتر خجسته راديوهاي ايران را به سه دسته تقسيم کرد؛ راديوهاي عمومي (مثل راديو ايران و راديو تهران)، راديوهاي تخصصي(مثل راديو تجارت و راديو سلامت) و راديوهاي اختصاصي (مثل راديو جوان و راديو گفتگو) که اين آخري اختصاص به گروه خاصي از جامعه دارد. خلاصه اينکه راديو همزمان با تحولات کيفي از نظر کمي گسترش يافت. تولد راديوهايي مثل جوان، ورزش، معارف، گفتگو، صداي آشنا، سلامت، تجارت، نوا، آوا، نداي اسلام (معارف انگليسي) و راديو اينترنتي ايران صدا محصول دوران مديريت دکتر حسن خجسته است. حالا ديگر «تکنيک توفان ذهني» خجسته يا استراتژي هاي دوازده گانه اش ورد زبان بچه هاي راديو و البته الگوي آنها براي پيشرفت است. حالا ديگر راديو

- اين پرنده کوچک- پرواز کرده و در انبوه پرندگان عظيم الجثه به خوبي ديده مي شود چراکه بچه هاي راديو نه تنها هجوم رسانه هاي مدرن و ديجيتال را تهديدي براي خود نمي دانند بلکه با شناخت درستي از سپهر رسانه يي در تقويت کارکردهاي جديدشان مي کوشند. چون يکي از آن راهبردهاي دوازده گانه خجسته براي راديو «چندرسانه يي» شدن است يعني اينکه راديويي ها رسانه هاي مدرن را بشناسند و در اختيار بگيرند. مثلاً در فضاي وب راديو اينترنتي شروع به کار کند، از طريق ماهواره هم صداي راديو صداي آشنا شنيده شود. خلاصه اينکه آن مرد در باران آمد و براي بچه هاي راديو و مخاطبان اين رسانه آبرومند، چتري ساخت. حالا که بعد از 10 سال کار مفيد مي خواهد از راديو برود مي توان به راحتي ادعا کرد او جزء معدود کساني بود که در جاي خود نشستند. چون او بر رسانه يي مديريت کرد که آن را خوب مي شناخت.